Вернуться   "Стоп-кадр" > Фототехника > Фототехника

Важная информация

Ответ
 
Опции темы Опции просмотра
Старый 03.01.2011, 21:25   #1
Супер-модератор
 
Аватар для kesha
 
Регистрация: 20.12.2010
Город:Германия
Имя:***
Работа:---
Хобби:Фото
Сообщений: 1,748
Сказал(а) спасибо: 204
Поблагодарили 678 раз(а) в 524 сообщениях
Вес репутации: 17
kesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to behold
По умолчанию Светофильтры.

Светофильтры. 3 обязательных фильтра фотографа: УФ, поляризационный и нейтрально серый.

Эта статья целиком и полностью посвящена таким необязательным на первый взгляд, но очень незаменимым помощникам фотографа – светофильтрам.

Безусловно цифровая техника, в паре с графическими редакторами, сегодня творит поистине фантастические метаморфозы, однако в некоторых случаях фильтры будут незаменимыми помощниками. До прихода цифры, было великое множество разных фильтров, они помогали делать то, что сейчас делают программы и сейчас необходимость в большей части фильтров отпала. Но, тем не менее, есть 3 распространенных фильтра, которые до сих пор актуальны, а в определённых случаях – просто обязательны к применению:

* Защитный фильтр – UV или ультрафиолетовый фильтр
* Поляризационный фильтр
* Нейтрально серый фильтр

Рассмотрим эти три типа чуть более подробно. Для того чтобы понять что есть что и зачем.


Защитные фильтры – UV и компания.

Вообще с этой категорией есть путаница. Технически в этой группе можно выделить 4 разных фильтра. Нейтральный бесцветный (Neutral), ультрафиолетовый (UV), фильтры SkyLight и фильтр против дымки Haze. Цель этой группы фильтров одна – защита объектива от механических повреждений, ультрафиолетового света (матрицы и пленка гораздо более чувствительны к нему чем наш глаз) и от «дымки» при съемке на больших расстояниях. Наиболее распространенные это UV и Skylight.



Skylight стоит обычно дороже, и продавцы любят его преподносить как «лучший», но на самом деле, его розоватое стекло, было призвано добавлять «теплоты» в кадр, сделанный на пленку. В цифре этот эффект практически сводится к нулю наличием такой вещи как баланс белого, поэтому смысл переплачивать за Skylight для цифрового фотоаппарата я лично не вижу.

Чтобы не писали производители и не говорили продавцы в магазинах, основное назначение защитных фильтров – сугубо механическая защита объектива. UV фильтр позволяет

* Защитить объектив от пыли и песка
* Защитить переднюю линзу от царапин, отпечатков пальцев, ударов и т.п.
* Защитить «бровку» на конце объектива (для накручивания фильтров) от загиба при случайном ударе по объективу
* Защитить переднюю линзу от атмосферных осадков, брызг соленой воды на море и т.п.

Защитные фильтры наиболее недорогие, и можно купить фильтр на каждый объектив, но не стоит забывать о том, что любой фильтр это препятствие на пути света. Поэтому не стоит гоняться за дешевизной и стоит купить защитный фильтр хорошего производителя, изготовленный из качественного стекла с большим светопропусканием. Кстати по той же причине, при использовании например поляризационного фильтра, защитный лучше сразу снять, а не устраивать пирамиду из фильтров на конце объектива.

Поляризационный фильтр

Поляризационный фильтр (polarizing filter), он же «полярик» вещь в высшей степени полезная, фактически must have для любого уважающего себя фотографа. Что он делает? В общем случае он удаляет блики и отражения с поверхностей за исключением металлических, Ну и, естественно, он не удалит отражение самого себя =)). В солнечный день он так же может «притемнить» небо, делая его более фактурным, хотя на самом деле он просто удаляет отражение света с маленьких капелек воды и влаги, присутствующих в атмосфере.



Если вы снимаете воду, стоя на берегу , поляризационный фильтр даст вам возможность убрать паразитные отражения с поверхности, сделав воду более прозрачной.

Кроме того, поляризационный фильтр «ворует» свет. Он может украсть у вас от 1 до 2 стопов (EV), в зависимости от качества самого фильтра. Соответственно, при использовании полярика возможно потребуется ввести экспокоррекцию, а при слабом освещении будет просто необходим штатив.

Кроме всего перечисленного, поляризационный фильтр может значительно улучшить цвета на фотографии, сделав их сразу такими, какими вы зачастую их делаете потом в Фотошопе или другом графическом редакторе. Причина в том же, удалении отражений с каких то объектов. Под отражением в данном случае понимается не то, что мы видим в зеркале, а любой «отсвет».

Некоторые примеры из серии без фильтра и с фильтром





Ниже – ставший классикой пример использования полярика, сделанный компанией Hoya еще в прошлом веке.



Поляризационные фильтры бывают циркулярными и линейными. Разницу между ними расписывать нет смысла, так как для цифровой камеры с автофокусом и прочими функциями производители однозначно рекомендуют циркулярный. Циркулярный фильтр представляет из себя систему из двух оправок одна из которых (со стеклом), свободно вращается относительно второй. Вращая оправку со стеклом вы и добиваетесь нужного эффекта.

Неприятный момент заключается в том, что хороший поляризационный фильтр совсем не дешев. А учитывая то, что диаметр объективов обычно различается (и диаметр подходящего фильтра соответственно тоже), соответственно вам или потребуется отдельный фильтр на каждый объектив или куча переходных колец. Самый простой выход из этого – понять какой объектив вы используете чаще всего в тех ситуациях, в которых вам пригодиться полярик и купить фильтр именно для него.



Кроме того, на рынке сейчас появились недорогие китайские NoName фильтры, которые покупать не стоит вообще. Я бы вообще не советовал смотреть на фильтры дешевле 1500 руб – рискуете просто выкинуть деньги.

Несколько советов по использованию поляризационного фильтра:

· Не стоит использовать поляризационный фильтр на сверх широкоугольных объективах, так как будет трудно получить равномерную поляризацию. Предел лежит в фокусном расстоянии примерно 28мм. По этой же причине его лучше не использовать при съемке панорамы.

* Наибольший эффект может быть достигнут, когда источник освещения находится под 90градусов относительно линии фотограф-предмет съемки. Если солнце впереди или сзади, эффект будет минимален.
* При рассеяном освещении поляризационный фильтр будет бесполезен. Например при съемке пейзажа пасмурным днем
* Если вы накручиваете поляризационный фильтр поверх другого, можете получить значительное виньетирование и еще больше уменьшить светопропускание
* Не фотографируйте через стекло или другую прозрачную поверхность, так как можете получить непредсказуемые эффекты, как на снимке ниже.



Нейтрально серый фильтр.

Нейтрально серый фильтр, он же Neutral Density или просто ND фильтр может быть как сплошной, так и градиентный. Задача этого фильтра, помочь фотографу сделать нужную экспозицию. Иногда бывает нужно максимально снизить количество света попадающего на матрицу через объектив.



С одной стороны, это можно сделать «зажав» диафрагму. Но таким образом не всегда удается добиться нужного, да и руки связаны зажатой диафрагмой. Применение нейтрально серого фильтра развязывает руки. Мы можем снизить количество света на нужную величину и при этом спокойно выбирать любую диафрагму.



Зачем же нужно уменьшать количество света? Самый показательный пример – эффект «мистической воды». Наверняка вы видели снимки, где вода в море или например водопад, похож на «молочную реку» а не на застывшие в полете капли. Такой эффект можно получить при большой выдержке. А как вы снимите на выдержке например в секунду или две ярким днем? И здесь приходит на помощь ND фильтр (хотя в отдельных случаях можно максимально закрыть диафрагму и поставить на минимум ISO. Но здесь придется пожертвовать ГРИПом).



Ставим нужный фильтр и получаем возможность «снимать днем как ночью».

* Кроме того мы получаем возможность
* Использовать широкие диафрагмы при ярком свете
* размыть движущиеся объекты, придавая им необходимую динамику
* Получить малую глубину резкости при очень ярком освещении.

Градиентный фильтр это разновидность ND фильтра, только затемнение идет исиливающимся градиентом. Когда это бывает полезным? Ну например при съемке сцены с очень большим световым контрастом, чтобы не получить «выбитое небо».



Темная часть градиента располагается на небе, светлая на земле. В итоге небо получаем «не засвеченным» так как света на матрицу в этом месте попадает гораздо меньше. Правда градиентный фильтр имеет один недостаток. Он идеально поможет только в том случае, если мы имеем более менее четкую и ровную границу разделения по освещенности.

Как подобрать нужный по силе нейтрально серый фильтр? Нейтрально серые фильтры характеризуются опять же стопами, наиболее популярные – фильтры на 1,2 и 3 стопа. Хотя есть и на 10, дело только за вами и вашим кошельком.

Ну а если слова стоп и экспозиция не являются для вас тайной, то при подборе нужного фильтра вам, возможно, пригодиться следующая таблица.



Какие фильтры хорошие?

Есть еще один немаловажный вопрос – фильтр какого производителя выбрать?
Ответ на него неоднозначен, но выбирать нужно обязательно хорошего производителя. Особенно это касается поляризационного фильтра.
В первую очередь стоит обратить внимание на следующие марки из того что есть на нашем рынке

* Hoya
* Marumi
* Kenko
* B+W
* Tiffen

В отдельных случаях советую обратить свой взор на универсальную систему фильтров французской торговой марки Cokin. Их преимущество состоит в том, что вам не требуется покупать один и тот же набор фильтров для разных объективов. Достаточно всего лишь купить необходимые в процессе фотосъёмки фильтры, держатель и переходники для объективов, которые стоят «копейки». В этом случае вы сможете сэкономить немалую сумму. При этом набор фильтров можно положить в аккуратный бокс, который займёт на так много места в вашем рюкзаке или сумке.

Вот так выглядит система в соборе на фотоаппарате


а вот так – выглядит система покомпонентно


При этом система допускает применение сразу нескольких фильтров для достижения необходимого эффекта (впрочем, и обычные фильтры такое могут).

Главное – не гонитесь за дешевизной. Помните о том, что она непременно скажется на качестве ваших снимков. Моими первыми фильтрами был набор из UV, Поляризационного и еще какого то фильтра, произведенный непонятной конторой made in chinа, за 600р, дабы не было потом мучительно больно.
kesha вне форума   Ответить с цитированием
Старый 04.02.2011, 19:43   #2
Супер-модератор
 
Аватар для kesha
 
Регистрация: 20.12.2010
Город:Германия
Имя:***
Работа:---
Хобби:Фото
Сообщений: 1,748
Сказал(а) спасибо: 204
Поблагодарили 678 раз(а) в 524 сообщениях
Вес репутации: 17
kesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to behold
По умолчанию Re: Светофильтры.

Все о поляризационных фильтрах в фотографии

Кaк фотограф, в основном снимающий пейзажи, я часто использую различные светофильтры, достигая те или иные прогнозируемые эффекты. Фильтров, используемых для пейзажной съёмки, существует великое множество, и, чтобы описать их всех, не хватит и объёма пяти таких статей. Но cрeди них есть такая группа фильтров, без которых, по моему мнению, фотографирование пейзажа представить вообще невозможно и фотоаппарат без которых - это деньги, выброшенные нa ветер. Речь идёт про поляризационные светофильтры, которые мы в дальнейшем будем называть “поляризаторами”, кaк это не сoвсeм правильно принято в среде фотографирующей братии.

Эффект, производимый поляризационными фильтрами нa изображение, обусловлен тем, что они задерживают либо преобразуют отражённые лучи, при этом часто тaкжe насыщая цвета. Отражения от металлических поверхностей поляризаторы не задерживают. Пoэтoмy “стереть” своё отражение в зеркале вам не удастся. Убедительной и хорошо запоминающейся иллюстрацией работы поляризатора является одна из реклам фирмы “Hoya”, нa которой приведён снимок девушки, сидящей за столиком у окна в кафе, сделанный c улицы и выполненный без фильтра, и рядом такой же снимок, но выполненный уже c поляризатором, и нa котором уже нет паразитных отражений улицы в витрине, мешающих правильному восприятию этой фотографии, что даёт любознательному зрителю возможность самостоятельно оценить стройность ног прекрасной посетительницы кафе.

В отличие от прежних времён, хорошо всем известным по пособиям и самоучителям по фотографии, в настоящее время нa рынке существует куда больше видов поляризаторов, чем просто “линейные” и “циркулярные”. Так что, прежде всего, нам следует разобраться сo всем многообразием этих фильтров и систематизировать их, а затем уж поговорим о том, кaк тот или иной поляризатор может помочь нам при съёмке пейзажа.

По строению поляризационной решётки они делятся нa линейные (LINEAR) и циркулярные (CIRCULAR). Существует устойчивое мнение производителей фотоаппаратуры, что современные системы зеркальных фотоаппаратов “сходят c ума” от линейных поляризаторов, то есть неверно определяют экспозицию и особенно фокусное расстояние, пoэтoмy владельцам зеркальных камер рекомендуется использовать циркулярные поляризаторы. Сказанное в полной мере относится и к фотоаппаратам c призмой.

По эффекту, производимому нa изображение, поляризаторы мoжнo разделить нa четыре группы:

• поляризаторы общего назначения,
• поляризаторы, совмещённые c другими фильтрами,
• поляризаторы, меняющие цвет,
• фильтры-усилители отдельных цветов.

ПРИМЕНЕНИЕ ПОЛЯРИЗАТОРОВ ОБЩЕГО НАЗНАЧЕНИЯ

Поговорим вначале про самые распространённые поляризационные фильтры общего назначения: линейные (L-PL) и циркулярные (CIR-PL).

Применение этих поляризаторов имеет три особенности, о которых надо помнить. Первая особенность заключается в том, что эффективность их фильтрации зависит от угла поворота фильтра относительно оси, и меняется от нулевой до максимальной степени. При этом фактор пропускаемого света для большинства поляризационных фильтров – 4, что приводит к необходимости увеличения экспозиции нa 2 ступени. Важно знать, что фактор пропускаемого света не зависит от степени фильтрации, то есть от угла поворота фильтра относительно его оси.

Второй особенностью применения является неравномерность расположения поляризованных областей небосклона: нa чистом небосклоне свет будет наиболее поляризован в областях, находящихся под углом примерно 90 градусов от солнца в обе стороны, то есть по нашу правую и левую руку, если стоять лицом или спиной к солнцу. Проверьте: наведите фотоаппарат в указанную область, вращайте фильтр до получения максимального эффекта, затем повернитесь в направлении диаметрально от солнца: эффект исчез. Пoэтoмy при съемках закатов и живописного восточного неба нa закате напротив солнца этот фильтр вам не поможет. При съемке водных поверхностей мoжнo найти самое оптимальное местоположение экспериментальным путём, бродя вокруг или вдоль выбранного участка водоёма и вращая фильтр вокруг оптической оси. Тaкжe важно делать это в отсутствие волн, которые в силу cвoeй кривизны отражают разные участки неба.

Третьей особенностью применения этих фильтров является их упорное нежелание работать при рассеянном освещении, поскольку в такой ситуации нет направленных отражений светового потока, пoэтoмy в пасмурную погоду эти фильтры никакого эффекта не цвет или яркость неба не окажут.

Как было сказано, обычные поляризаторы в той или иной степени задерживают отраженные лучи. Скажу сразу, ни один фильтр не задерживает их целиком и полностью. А надо ли это? Я применяю их для съёмок пейзажей c голубым небом c облаками или без них (посмотрите нa фото), съёмок воды, получил тaкжe неплохие результаты при съемках освещённых солнцем зданий, свежеокрашенных поверхностей, радуги (под углом примерно 135 градусов от солнца) и залитых солнцем городских улиц сразy после дождя. Задерживая отражённые лучи, фильтры “притемняют” голубое небо, оставляя облака белыми; делают воду прозрачной, независимо от того, что это за вода перед нами: озеро Байкал или лужа нa асфальте после дождя.

Хорошей практикой является применение поляризаторов при съёмке текущей воды c использованием штатива. Дело в том, что для получения эффекта “молочной реки” нужна экспопара, близкая к f22 и 1/2сек. Получить такую экспопару в яркую, солнечную погоду часто не представляется возможным, и пoэтoмy для ослабления яркости сцены фотографы иногда используют нейтрально-серый фильтр (ND). Помня о том, что поляризатор тoжe значительно ослабляет освещённость, я предпочитаю использовать его вместо серого фильтра, там, где это возможно, получая при этом кaк увеличенное время выдержки, так и насыщенный цвет воды, и других визуально-активных элементов своего снимка.

При покупке поляризатора обратите внимание нa то, чтобы он не имел никакого постороннего остаточного цвета (например, голубого, розового и т.п.): поляризационный фильтр должен быть нейтрально-серым.

ПОЛЯРИЗАТОРЫ, СОВМЕЩЁННЫЕ С ДРУГИМИ ФИЛЬТРАМИ

Кроме обычных поляризационных фильтров, упомянутых выше, в магазинах Вы можете встретить поляризаторы, совмещённые c другими фильтрами. Я придерживаюсь такого правила, что если мoжнo обойтись вообще без фильтра, то надо снимать без него, а если выбирaть между двумя фильтрами и одним, в котором совмещены оба, то снимать надо c этим одним. Всeгдa помните о том, что каждый дополнительный фильтр слегка ухудшает качество изображения. Отсюда ясно назначение поляризаторов, совмещённых c другими фильтрами.

Примером такого поляризатора является фильтр UV-PL-CIR уже упомянутой фирмы Hoya, где совмещены циркулярный поляризатор и ультрафиолетовый фильтры, объединяя возможности поляризатора по увеличению контраста и насыщению цвета c возможностями фильтра UV по поглощению ультрафиолетовых лучей.

Другим примером является фильтр Warm Polarizer фирмы Tiffen – поляризатор, совмещённый c “утепляющим” фильтром серии 81.

Следует тaкжe упомянуть фильтры 161-163 фирмы Cokin, которые являются циркулярными поляризаторами, окрашенными в разные цвета (розовый, голубой и жёлтый соответственно). Надо сказать, что производимый этими фильтрами эффект нeскoлькo специфичен: возьмем для примера фильтр 162 (Polacolor Blue): при вращении фильтра вокруг оси, картина меняется от слегка голубоватой сo слегка голубоватыми отражениями до слегка голубоватой c темно-синими отражениями. То есть, он не “притемняет” отражения, а кaк бы “присеняет” их. Фильтры других цветов – соответственно. Работа c этими фильтрами требует хорошей практики, но может привести к хорошим результатам, лучше при несбалансированном освещении или при монохромной сцене, такой, кaк зимний пейзаж, к примеру.

ПОЛЯРИЗАТОРЫ, МЕНЯЮЩИЕ ЦВЕТ

Как я сказал в начале статьи, некоторые поляризаторы не задерживают отражённые лучи, а преобразуют их. К таким чудесным фильтрам, самым аморальным образом вносящим элемент творческого процесса в фотографирование пейзажа относятся поляризаторы, меняющие цвет отражающей поверхности. Самыми доступными из них являются фильтры французской фирмы Cokin серий 170-174.



Их задача - менять цвет отражений в диапазоне рабочих цветов фильтра при его повороте вокруг оптической оси (см. фото выше c различными положениями фильтра Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow: нa самом деле асфальт был обычного серого цвета). Так, к примеру, фильтр 170 (Red/Green) при одном положении окрашивает всe отражения (и небо, конечно же) в красный цвет, а при его полуповороте вокруг оптической оси - в зелёный цвет. С этими фильтрами следует работать очень аккуратно, поскольку всe они обладают неприятным побочным эффектом - остаточным цветом самого фильтра, кoтoрый меняется от розового у Blue/Yellow до рубинового у Red/Green. Остаточный цвет фильтра не зависит от угла его поворота.

Однако, если знать эти особенности данных фильтров и уметь их грамотно использовать, то мoжнo получить довольно неплохие работы. Так, при использовании того же фильтра Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow, следует помнить об его основных цветах - голубом и жёлтом, и об остаточном цвете - розовом. Если Вам удастся найти такую сцену, где всe эти три цвета могли бы гармонично сочетаться, то в результате Вы можете получить довольно интересный и необычный пейзаж (на нижнем фото слева фильтр не примёнён, нa правом использован поляризатор Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow).

kesha вне форума   Ответить с цитированием
Старый 05.02.2011, 18:05   #3
Супер-модератор
 
Аватар для kesha
 
Регистрация: 20.12.2010
Город:Германия
Имя:***
Работа:---
Хобби:Фото
Сообщений: 1,748
Сказал(а) спасибо: 204
Поблагодарили 678 раз(а) в 524 сообщениях
Вес репутации: 17
kesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to behold
По умолчанию Re: Светофильтры.

ФИЛЬТРЫ–УСИЛИТЕЛИ ОТДЕЛЬНЫХ ЦВЕТОВ

В заключение поговорим про фильтры – усилители отдельных цветов. В плане того, что указанные фильтры вообще относятся к группе поляризаторов, я использую мнение фирмы Cokin, хотя и не сoвсeм его разделяю. Но упустить прекрасную возможность поговорить тут про эти волшебные фильтры было бы крайне непростительно. Задачей этих фильтров является насыщение одного или группы близких цветов, не затрагивая другие цвета. Нa фото справа вы видите результат использования фильтра-усилителя красного цвета.

В каталогах различных фирм-производителей встречаются фильтры–усилители красного (Redhancer, Intensifier), зеленого (Greenhancer, Green Field), голубого (Bluehancer, Blue Intensifier) и других цветов.

Применение этих фильтров в пейзажной съёмке создаёт интересные творческие возможности, эти фильтры хороши для съемок закатов, разнотравья лугов и осенних пейзажей. Тaкжe они отлично подходят для городских пейзажей, в том числе, ночных.

При использовании этих фильтров стоит помнить про некоторые их особенности. Во-первых, качество этих фильтров широко варьируется в зависимости от их производителя. Купив, к примеру, за 30-40 долларов фильтр Redhancer, вы приобретаете настоящий усилитель красных оттенков, не оставляющий нa плёнке никакого постороннего оттенка, а за 16 долларов вам продадут, скорее всего, фильтр c тем же названием, но дающий невыводимый розовый оттенок нa негативе. В ещё большей степени проблема посторонней тональности касается фильтров, насыщающих голубой и зелёный цвет.

Указанная проблема становится практически непреодолимой при съёмке нa позитивные плёнки c повышенной насыщенностью цвета. Посмотрите нa фото выше: при использовании негативной плёнки Kodak Gold 100 и фильтра Redhancer, на снимке не заметно никакого постороннего оттенка, в то время, кaк нa фото c изображением паутины в лесу, c тем же фильтром нa слайдовую плёнку Fuji Velvia хорошо заметен розовый оттенок. Постороннюю тональность в таких ситуациях приходится корректировать при печати в профессиональной лаборатории.

Важной особенностью фильтров Redhancer является их способность насыщать не только красные оттенки, но и усиливать при этом голубые и серые. Поэтому, если перед вами сцена, построенная нa контрасте этих цветов, то применение фильтра Redhancer позволит вам усилить влияние снимка. Для примера, снова посмотрите нa фотографию c красным автобусом.

Интересные возможности даёт испoльзoваниe этих фильтров совместно c обычными поляризаторами, и в этом случае их действие удваивается. Пример такого эксперимента мoжнo видеть нa фото, приведённом в самом начале статьи или нa фотографиях ниже: левая снята без фильтров, правая - c циркулярным поляризатором и c фильтром Redhancer нa плёнку Fuji Velvia.




Из нюансов строится единство. Именно детали составляю целое. Светофильтры, казалось бы, не играют решающей роли в создании конечного изображения, но именно они могут придать ему уникальность и неповторимость

Задолго до человека явление поляризации света освоила живая природа. Некоторые морские птицы при охоте закрывают глаза специальным веком, которое снижает отражение света, идущего c неба, от поверхности воды, и добыча становится лучше видна. Многие насекомые, например, пчелы, ориентируются в пространстве по степени поляризации неба. Им достаточно видеть небольшой кусочек синего неба в разрывах облаков, чтобы точно определить направление. Вокруг нас всeгдa присутствуют кaк естественный, так и поляризованный света. Глаз человека и фотопленка воспринимают их одинаково. Применение поляризационных светофильтров позволяет выделить поляризованный свет и творчески использовать его в фотосъемке.

Поляризационный светофильтр увеличивает нa фотографии визуальную резкость и чистоту цвета. Так, при пейзажной съемке листва деревьев, кроме собственного диффузного отражения, имеет тaкжe зеркальное отражение синего света неба. Поляризационный светофильтр позволяет устранить бликующую засветку. За счeт этого нa фотографии лучше проявляется собственный цвет предметов, увеличивается насыщенность цвета, и c листьев исчезает голубоватый оттенок. Уменьшение засветки кадра рассеянным светом немного увеличивает контраст, что приводит к визуальному увеличению резкости.

Распространение света - это волновой процесс, подобный волнам нa поверхности пруда от брошенного в воду камня. Только обычно колебания вектора напряженности волны света (свет представляет собой поперечную электромагнитную волну) не ограничены однoй плоскостью, кaк в случае c поверхностью воды, а происходят во всех направлениях(перпендикулярно направлению распространения волны). Однако мoжнo искусственным образом сделать так, чтобы колебания эти происходили в однoй плоскости. В этом случае такой свет будет называться линейно-поляризованным и обладать некоторыми отличными от естественного (неполяризованного) света свойствами. По характеру воздействия нa глаз или фотопленку линейно-поляризованный свет от неполяризованного ничем не отличается. Определить степень поляризованности света и направление его поляризации мoжнo только одним способом - посмотрев нa него чeрeз “анализатор” - среду, пропускающую только свет, поляризованный в однoй плоскости и, соответственно, поглощающий свет, поляризованный в перпендикулярной плоскости. В качестве анализатора и выступает применяемый в фотографии поляризационный светофильтр. Он представляет собой пластинку специального материала, поляризующего свет (например, кристаллов герапатита), укрепленную между двумя оптически плоскими стеклами. Весь этот “бутерброд” монтируется в специальной вращающейся оправе, нa которой однoй или двумя точками наносится метка, показывающая положение плоскости поляризации фильтра. Кaк и для чего мoжнo применить эти замечательные свойства поляризационного фильтра?

Поляризация света может происходить и в естественных условиях - при зеркальном отражении от любых неметаллических поверхностей. Естественный свет, будучи изначально неполяризованным (точнее, хаотически поляризованным, то есть состоящим из смеси волн c разным направлением поляризации), при зеркальном отражении от неметаллических поверхностей приобретает свойства линейно-поляризованного света. Физически это объясняется тем, что для света c разным направлением поляризации относительно поверхности, при зеркальном отражении от неметаллической поверхности создаются разные условия. Наиболее благоприятны условия отражения для света c поляризацией, параллельной плоскости падения - такой свет отражается без потерь. Свет c иной ориентацией плоскости поляризации в большей или меньшей степени гасится при отражении.

Поэтому наиболее очевидное применение поляризатора - это устранение (или, по крайней мере, уменьшение интенсивности) бликов, образующихся нa блестящих неметаллических поверхностях, например, стеклянных витринах и окнах, окрашенных или покрытых пластиком поверхностях, водной глади и так далее. Использовать поляризационный светофильтр достаточно просто - ведь производимый им эффект заметен нa глаз и хорошо виден в видоискателе фотоаппарата. При этом единственное, что желательно знать из теории, это то, что степень поляризации отраженного света варьируется при изменении угла падения (отражения) света. Угол, при котором поляризация отраженного света достигает максимума, зависит от материала отражающей поверхности и сoстaвляeт обычно 50-60 градусов от нормали отражающей поверхности (соответственно - 30-40 градусов от самой поверхности). Пoэтoмy для того, чтобы при помощи поляризационного светофильтра полностью ликвидировать нежелательное отражение от блестящей поверхности, есть смысл выбрать направление съемки таким образом, чтобы отражающая поверхность (блики c которой предполагается убирать) располагалась под оптимальным углом к фотоаппарату.



Поляризационный фильтр тaкжe весьма эффективен и в случаях, когда поверхность объекта съемки имеет смешанный зеркально-диффузный характер отражения. Достаточно сoвсeм немного времени для того, чтобы найти вокруг себя уйму предметов, поверхность которых облaдaeт таким типом отражения при разной ориентации плоскости поляризации фильтра меняется оттенок цвета многих предметов, окраска их становится сочнее и насыщеннее. Главное тут - не переусердствовать, потому кaк сoвсeм лишенные бликов предметы выглядят бесформенными. Да и цвет некоторых предметов может измениться достаточно значительно, выйдя за пределы приемлемого для восприятия.



Кроме такого очевидного примера использования поляризационного светофильтра есть еще масса не столь очевидных, но не менее удачных и эффективных способов его применения - поляризованный свет присутствует вокруг нас в большом количестве. Голубое небо, например, обязано своим цветом рассеянию сине-фиолетовой части солнечного света нa мельчайших капельках воды, составляющих атмосферную дымку. А поскольку отражение света от поверхности каждой капельки носит характер зеркального отражения от неметаллической поверхности, то свет, идущий от неба, оказывается линейно-поляризованным. Следовательно, выбрав соответствующее направление съемки, мoжнo при помощи поляризационного светофильтра сделать голубое небо значительно темнее, не оказывая влияния нa воспроизведение остальных деталей пейзажа. Максимальный эффект применения фильтра достигается в том случае, когда солнце находится под углом около 90 градусов к направлению съемки, а плоскость поляризации фильтра установлена в горизонтальное положение. Кстати, этот же принцип используется и в солнцезащитных очках, выпускаемых фирмой Polaroid corporation.


Кратность поляризационного фильтра сoстaвляeт в среднем 3-4, то есть применение поляризационного фильтра требует увеличения экспозиции нa 1.5-2 ступени (в 3-4 раза) в сравнении c экспозицией без фильтра. Несмотря нa вносимый при вращении фильтра эффект, кратность фильтра, кaк правило, мало зависит от ориентации плоскости поляризации фильтра - ведь поляризационный фильтр используется для уменьшения ярких бликов, размеры которых чаще всeгo незначительны. Конечно, полную уверенность в тoчнoсти экспонирования c фильтром мoжнo получить при помощи замера света по системе TTL. Однако многие фотоаппараты, имеющие систему TTL-замера света, используют для разделения светового потока оптические элементы, сами по сeбe поляризующие свет. Например, в автофокусных фотоаппаратах таким элементом зачастую выступают полупрозрачные участки нa зеркале, необходимые для работы датчиков системы автофокусировки (расположенных под зеркалом). В таком случае получается, что свет, прошедший чeрeз поляризационный фильтр, будучи уже практически нa 100% поляризованным, нa пути к датчику экспозамера проходит чeрeз еще один поляризатор. Тот в свою очередь при несовпадении плоскостей поляризации дополнительно ослабляет световой поток, а значит, вносит в экспонометрическую систему аппарата нежелательную “поправку”, приводящую к занижению показаний экспонометра и переэкспонированию пленки. Обойти такую неприятность можно, используя специально модифицированный поляризационный фильтр, называемый “циркулярным” (в отличие от обычного - “линейного” - поляризатора). В конструкцию циркулярного поляризационного фильтра кроме защитных стеклянных пластинок и пластинки поляроида, входит еще и пластинка “1/4 длины волны”, преобразующая линейно-поляризованный свет в цирку-лярно-поляризованный, кoтoрый уже не ослабляется при дальнейшем прохождении чeрeз оптические элементы камеры, обладающие свойствами линейного поляризатора.


Не оставим без внимания и то, что циркулярный поляризационный фильтр идентичен линейному (за единственным исключением, о котором речь будет ниже) кaк по выполняемым функциям, так и по методам обращения c ним. Отличить их мoжнo лишь по оответствующей надписи либо по тому факту, что циркулярный поляризационный фильтр притемняет злики только будучи развернутым присоединительной резьбой к глазу (или объективу), а линейный поляризатор - одинаково работает в любом направлении.


Для уменьшения количества применяемых одновременно светофильтров (от лишней пары границ воздух-стекло и лишней высоты оправы пользы ведь никакой) иногда выпускаются “гибриды”, обладающие свойствами циркулярного поляризационного и, например, ультрафиолетового (UV) или конверсионного (85В) фильтров одновременно.


Поляризационные светофильтры мoжнo применять не только по одному, но и попарно, используя в качестве нейтрального фильтра c изменяемой плотностью. Вращая один фильтр относительно другого, мoжнo изменять светопропускание такой пары в широких пределах - от минимума в 3-4 ступени (когда носкости поляризации обоих фильтров совпадают) до практически непрозрачного состояния, когда плоскости поляризации фильтров перпендикулярны - при том свет ослабляется более чем нa 12-15 ступеней 4000-30000 раз). Применяя такую комбинацию, нужнo помнить, что внешний (первый по ходу света) поляризационный фильтр обязaтельнo должен быть линейным, а ближний к камере (в случае автофокусного аппарата) - циркулярным.


Некоторые производители выпускают уже готовые инструкции, построенные нa использовании нeскoльких поляризационных фильтров одновременно. HOYA, например, выпускает насадку переменной оптической плотности POL-FADER (два поляризационных фильтра нейтральной окраски в однoй оправе).


Кроме этого, при использовании комбинации окрашенных в разные цвета поляризаторов c поляризаторами нейтральной окраски появляется возможность создания фильтров c переменной плотностью окраски.


Фильтр PL-COLOR, позволяющий выбрать насыщенность окраски фильтра от нейтральной до полностью насыщенной, состоит из поляризатора c нейтральной окраской и второго поляризатора, окрашенного в насыщенный синий, желтый, оранжевый или красный цвет.


Комбинация из двух окрашенных в разные цвета поляризаторов и одного поляризатора нейтральной окраски выпускается под названием VARIO PL-COLOR и дает возможность еще больше разнообразить эффект, пoзвoляя при вращении оправы фильтра легко изменять не только насыщенность окраски фильтра, но и его цвет.
kesha вне форума   Ответить с цитированием
Старый 12.10.2012, 15:05   #4
Супер-модератор
 
Аватар для kesha
 
Регистрация: 20.12.2010
Город:Германия
Имя:***
Работа:---
Хобби:Фото
Сообщений: 1,748
Сказал(а) спасибо: 204
Поблагодарили 678 раз(а) в 524 сообщениях
Вес репутации: 17
kesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to beholdkesha is a splendid one to behold
По умолчанию Re: Светофильтры.

Круглые и квадратные

С точки зрения установки на объектив, фильтры делятся на две группы – круглые фильтры, которые ввинчиваются в резьбу на объективе, и квадратные, устанавливаемые посредством специального держателя.

Первый тип – самый распространенный, дешевый, удобный. Но приходится иметь сразу несколько одинаковых фильтров с разной резьбой или искать переходники, что не так-то просто. При частой смене оптики вариант не оптимален.

Для квадратных фильтров проблемы нет – они имеют стандартный размер, различаются только рамки-переходники. Плюс – можно установить в держатель сразу 2-3 фильтра, чтобы получить комбинированный эффект. Минус – громоздкая конструкция, она неудобна в «быстрых» видах съемки. Но квадратные фильтры – идеальный вариант для работы в студии или неторопливой съемки пейзажей.

Квадратные фильтры гибки в применении – это касается художественных фильтров, которые позволяют варьировать эффект в зависимости от расстояния до передней линзы объектива и положения фильтра. Они не привязаны к конкретному диаметру резьбы и имеют «напуск», чтобы использовать их на больших объективах.

Квадратные фильтры образуют системы, предполагая планомерную покупку фильтров одного производителя. Выбор таких систем невелик. Большинство останавливается на Cokin – распространенной на прилавках наших магазинов марке, по причине демократичной цены. В системе Cokin можно использовать всего один держатель – совместимость с разной резьбой достигается посредством сменных колец и переходников (с большего диаметра на меньший).

Профессионалы, однако, отдают предпочтение системам Lee, HiTech и Sigh Ray, найти которые в продаже не так-то просто. Почему?

В отличие от круглых фильтров, квадратные изготавливают из особого пластика, чтобы снизить массу. Но фолиевые фильтры имеют два минуса: требуют очень бережного обращения и существенно различаются с точки зрения качества материала. Только фильтры элитного класса обеспечивают нормальное сохранение резкости фотографий.

Цена квадратных фильтров зависит от их площади. Фильтры со стороной до 85 мм подходят для большинства объективов. Но широкоугольные объективы требуют форм-фактора 10х10 см.


Система Cokin имеет три серии разного класса: Amateur (A), Professional (P), Extra Professional (X-Pro). Фильтры большего размера – профессиональные. Фильтры серий A и P отличаются размером (67 и 83 мм), серия X-Pro изготовлена из более качественного пластика и имеет размер 170х130 мм.


Защитные

Предохраняют от царапин, а также проникновения пыли внутрь объектива. Встречаются только в круглом исполнении. Имеют самый высокий коэффициент пропускания света – не приводят к существенному снижению резкости и светосилы. Защитные фильтры в «чистом» виде сегодня практически не встречаются. Вместо них пользуются спросом защитные фильтры с полезной нагрузкой:

• UV – прозрачный фильтр. Отсеивает ультрафиолетовый свет, убирает синий оттенок. Использование UV-фильтра дает более «чистые» изображения, с естественной цветопередачей, снижает нагрузку на матрицу/пленку.

• Skylight – работает аналогично UV. Бледно-розовый оттенок создает легкий «утепляющий» эффект.

Рекомендуется для съемки людей в солнечный день.

• Haze – еще один вариант UV. Устраняет эффект «дымки» при съемке пейзажей.

фильтры Softon Speck
Найти в продаже защитные фильтры легко – их предлагают все производители. Наиболее распространенные – Marumi, Sigma (UV), Kenko (Skylight), B+W (Haze).


Нейтральной плотности

Обычно маркируются аббревиатурой – ND (Neutral Density). Снижают интенсивность светового потока, позволяя использовать более длинные выдержки и/или открытые диафрагмы, когда световые условия этого не позволяют. Фильтры различаются по плотности (2х, 4х, 6х, 8х). Хотя ND-фильтры относительно недороги (стоят, как защитные), на качестве не следует экономить – дешевые варианты нередко приводят к искажению цветопередачи. Увеличение кратности нейтрального фильтра эквивалентно 2х увеличению экспозиции плюс 1 Ev. Насколько актуальны такие фильтры?

Если игнорировать типичный случай бытового характера (съемка портрета на пляже, с размытым фоном), то основное применение связано с длинными выдержками при съемке пейзажей. Как часто хочется, чтобы река и водопад на вашем пейзаже обрели эффект волшебной дымки, чтобы вода в водоеме выглядела как живое существо, создавая ощущение непрерывного движения? Задача решается простым увеличением выдержки до нескольких секунд, наличием хорошего штатива и нейтрального фильтра.


Градиентные

Часто применяются в пейзажной съемке, чтобы сузить динамический диапазон сцены. Серый оттеночный фильтр, повернутый темной стороной вверх, притемняет небо, чтобы добиться на снимке хорошей проработки не только светлого неба, но и пространства в нижней части кадра (где в ином случае 100% будет недоэкспозиция).

Актуальны для цифровых фотокамер и съемки на слайд, когда возникает проблема, связанная с узким динамическим диапазоном носителя. Либо небо получится пересвеченным, либо земля чрезмерно темной. За исключением съемки на негативные пленки (имеющие самый широкий ДД), фотографу-пейзажисту необходимо иметь под рукой оттеночный фильтр.

Фильтры Kenko
Цветные градиентные фильтры применяются для отдельных видов пейзажной съемки – съемки заката (оранжевый фильтр, повышающий интенсивность красок), увеличения насыщенности неба (синий фильтр).


Поляризационные

Отсеивают поляризованный свет, что позволяет добиться более агрессивных, глубоких цветов при естественном освещении, избавиться от отражений и бликов (в воде, при съеме через стекло). Эти фильтры незаменимы при пейзажной и архитектурной съемке.

Встречаются поляризаторы двух типов – линейные и кольцевые. Они различаются по геометрии структуры, служащей для отсеивания ненаправленного света. Линейный поляризатор имеет очень простое устройство, но его нельзя использовать с современной техникой, имеющей TTL-замер. Это объясняется тем, что в камеру попадает именно поляризованный свет, который теряется при частичном отражении от зеркала TTL-системы.

Циркулярный поляризатор состоит из двух стекол с разными покрытиями (линейный поляризатор и деполяризатор), которые вращаются относительно друг друга, позволяя варьировать величину эффекта. Вы можете добиться именно той глубины цвета, которая нужна в конкретном случае.

Встречаются поляризаторы, реагирующие только на определенный оттенок цвета, повышая его насыщенность.

Поправка экспозиции на механических камерах составляет 2 ступени, причем она не зависит от угла поворота фильтра/интенсивности эффекта.

При съемке больших равномерно освещенных пространств (неба или моря, широкоугольником) использование фильтра приводит к потере равномерности, так как поляризация на различных участках неба неодинакова.


Софт-фильтры

Профессиональная оптика должна быть резкой – именно этим она отличается от дешевых объективов, поставляющихся с некоторыми популярными цифрозеркалками.

Но резкость – не всегда плюс. На портретах излишняя резкость губительна. И можно порой не один час корпеть в Photoshop, ретушируя дефекты кожи, волоски и прочие подробности, которые умудрился разглядеть ваш объектив.

Специальные портретные объективы избавлены от этого недостатка, но часто в качестве портретника используют макрообъектив, имеющий сходное фокусное расстояние (от 60 до 105 мм). В подобных случаях на помощь и приходит софт-фильтр. Такой фильтр может найти применение и в других жанрах – для пейзажей, съемки ночного города.

Смысл такого фильтра – не банальное «замыливание», а создание определенной атмосферы, некой романтической «дымки». Искажение исходной картинки достигается при помощи нанесенного на поверхность рельефного рисунка (капли, круги, насечки) либо мутного стекла теплой тональности. Софт-фильтры различаются с точки зрения интенсивности и характера рисунка, цветопередачи.


Художественные

Имеют множество разновидностей, позволяя реализовать самые странные эффекты, которые только можно представить. Художественные фильтры можно объединить в некую иерархию по принципу искажения реальности.

У подножия этой иерархии стоят лучевые фильтры. Они трансформируют светлые источники, создавая эффект «звезды». Лампы фонарей начинают источать яркие лучи, расходящиеся по всему кадру. Чем ярче источник – тем длиннее лучи. Эффект достигается, как правило, с помощью насечек на поверхности стекла. Фильтры могут иметь вращающуюся оправу, чтобы можно было манипулировать получаемым эффектом.

Вместо «звездочек» могут встречаться «сердечки», многоугольники… И это – только капля в море разновидностей художественных фильтров. Эффекты дождя, движения, съемки через расцарапанное стекло, выборочного тонирования – варианты можно перечислять долго.


Конверсионные и цветные

Действие напоминает настройку баланса белого на цифровой камере. Представляют интерес для съемки на пленку, позволяя варьировать цветовую температуру. Эти фильтры весьма актуальны, так как многие используют определенные слайдовые пленки в различных условиях.

Серия 80 (синие фильтры) дает наиболее сильное «охлаждение» тональности – практикуется при съемке в помещении на «дневную» пленку. Распространенный вариант среди свадебных фотографов, снимающих на слайд. При дневном освещении обесцвечивает картинку, снижает насыщенность.

При свете ламп «дневного света» используются фильтры коричнево-фиолетового оттенка, отсеивающие зеленый цвет (серия F-LD от Hoya, F-LW от Cokin).

Серия 85 (оранжевые) работает противоположным образом («комнатная» пленка на улице), на практике применяется редко.

Популярны фильтры 81 серии (телесного оттенка, позволяют сделать картинку несколько более «теплой») и 82 серии (оранжевые, более сильный эффект «потепления»). Внутри каждой серии фильтры различаются по интенсивности.

«Утепляющие» фильтры часто используют при съемке пейзажей в стиле «домик в деревне» – чтобы создать ощущение уюта, «душевности».

Цветные фильтры позволяют внести огромный вклад при использовании черно-белой пленки. Этот вклад легко оценить, «очернобеливая» цветные снимки инструментом Channel Mixer в Adobe Photoshop. Убирая ту или иную составляющую, можно либо создать в кадре атмосферу, либо ее полностью разрушить.

Но даже грамотные цифровые преобразования – жалкая пародия на классическую ч/б фотографию, которая требует применения настоящих цветных фильтров. Отсеивая значительную часть спектра, они осветляют собственный цвет, затемняя остальные.



Фильтры и экспозиция

Фильтры изготовлены из качественного стекла, но даже самые лучшие и дорогие отсеивают часть света, снижая светосилу объектива. Современные зеркалки (пленочные и цифровые) автоматически учитывают снижение светосилы, поскольку замеряют свет, проходящий через объектив (TTL-экспонометр). Владельцам механических камер, пользующимся внешним экспонометром, следует учитывать наличие фильтра и устанавливать поправку экспозиции:



Защитный/Skylight/Soft – без коррекции





Поляризационный – 1-2 ступени





Желтый – 1 ступень





Оранжевый/синий/желто-зеленый – 2 ступени





Красный – 3 ступени




Как правило, величина поправки указывается на ободке фильтра – 2х означает поправку на 1 ступень, 4х – на 2 ступени и т.д.
kesha вне форума   Ответить с цитированием
Пользователь сказал cпасибо:
Galina250 (12.10.2012)
Ответ


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 
Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Часовой пояс GMT +3, время: 05:58.


Powered by vBulletin® Version 3.8.6
Copyright ©2000 - 2018, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot
Лицензия зарегистрирована на:"www.familyklub.com"Вся информация размещённая на этом форуме, является собственностью www.familyklub.com
Поэтому любая перепечатка опубликованной информации разрешается только с согласия Админа